Художник встречает вора, укравшего ее работу, в новом удивительном документальном фильме
Барбора Кисилкова делает набросок Карла-Бертиля Нордланда в фильме «Художник и вор». Medieoperatørene
«Нет смысла, чтобы кто-то украл мои картины», - говорит чешская художница Барбора Кисилкова. Она не просто скромна: ее огромные картины маслом, интенсивные и непоколебимые исследования человеческого бытия, на самом деле, не поддаются грабежам произведений искусства. Особенно это касается детского портрета Хлои и Эммы 2013 года и двух фотореалистичных работ memento mori Swan Song 2014 года размером более 4 на 6 футов. Несмотря на их размер, они все же были украдены из Galleri Nobel в Осло в апреле 2015 года. Она была не только убита горем - она была озадачена.
Она также была впечатлена тем, что картины были не просто вырезаны из них. их рамки с ножом. Двое преступников, зафиксированные камерами видеонаблюдения, осторожно извлекли более 200 гвоздей, чтобы удалить холсты без каких-либо повреждений. «Поднят каждый гвоздь, не осталось ни одной нити на холсте», - говорит она в новом документальном фильме «Художник и вор», мировая премьера которого состоялась на кинофестивале «Сандэнс» на прошлой неделе. На такие кропотливые усилия уйдет почти час, - поясняет Киселькова. «Я действительно начала относиться к этим людям с некоторым уважением, - смеется она. «Я сам не мог бы сделать это лучше».
СМОТРИ ТАКЖЕ: Почему Агнес Гунд поощряет других коллекционеров продавать или жертвовать свои произведения
Ее уважение вскоре превратилось в доброжелательность. После того, как власти быстро задержали дуэт, Кисилкова познакомилась с одним из преступников, норвежским наркоманом по имени Карл-Бертил Нордланд. «Как часто случается, что у живого художника крадут работу и он встречается с настоящими ворами?» она говорит. «Вот где для меня действительно начинается история». Ее парень, писатель Ойстейн Стене, тоже знает хорошую историю, когда он ее видит, и он призвал ее собраться вместе и посмотреть, что происходит.
Поэтому Кисилкова спросила Нордланда, почему он взял картины. «Потому что они были красивы», - сказал он ей.
«Его ответ меня полностью обезоружил», - говорит она. «Хорошо, чувак, я твой. Ты поймал меня. Ты выиграл меня. А потом предложила нарисовать его.
Барбора Кисилкова, Хлоя и Эмма, 2013. Холст, масло. Барбора Кисилкова
Ограбление 2015 года и связанная с ним маловероятная связь - тема «Художника и вора», проекта, который начался, когда норвежский документалист Бенджамин Ри решил последовать его любопытству и ввести в Google термин «искусство» кражи », случайно наткнувшись на новостные сообщения о преступлении Галлери Нобелевской премии. Тот факт, что Кисилкова уже встретила одного из грабителей, также вызвал его интерес.
«Я думал, что это будет короткий, может быть, 10-минутный документальный фильм», - сказал Ри Observer, находясь в Юте, чтобы продвигать фильм. фильм вместе с Кысилковой. Но потом он снял то, что произошло, когда Кисилкова показала Нордланду его портрет. Мускулистый мужчина, покрытый татуировками и имеющий серьезную подстриженную прическу, ошеломлен в тишине с широко открытыми глазами, прежде чем заплакать с катарсическим воем. «А потом я получил еще лучшие кадры», - говорит Ри. «И я подумал: давайте продлим это».
Это решение неожиданно открыло фильм. К счастью, у подруги Кисилковой уже были видеозаписи, на которых она рисует украденные работы. «Так что у нас было много архивных материалов, чтобы рассказать историю с самого начала», - объясняет Ри. Но теперь он мог следить за вором так же, как и за художником.
В течение следующих трех лет Нордланд проходит курс реабилитации, срывается, разбивает украденную машину, попадает в больницу и попадает в тюрьму. Между тем, Кисилкова рядом с ним на каждом шагу, оказывая моральную поддержку и эмоциональное руководство. И все это время, без ведома Нордланда, она пытается найти две украденные картины.
Барбора Кисилкова, L’amour est mort, vive l’amour, 2011. Холст, масло. Барбора Кисилкова
«Он сказал, что не помнит», - говорит Кисилкова. В фильме Нордланд утверждает, что он настолько потерял рассудок, что весь инцидент превратился в размытое пятно. «Мне действительно не хотелось спрашивать его, - продолжает она. «Мне всегда казалось, что я копаю в осином гнезде. Кроме того, у него есть татуировка! " Кисилкова добавляет, имея в виду одну из татуировок Нордланда на груди, в которой говорится, что снитчеры - вымирающая порода. «Он никогда не расскажет».
Но Ри действительно заставляет Нордланда открыто рассказать о себе и поделиться своими собственными взглядами, настолько, что он раздвоит фокус фильма. Смелым структурным ходом Ри прерывает свою хронику Кисилковой и переходит к точке зрения Нордланда, вернувшись назад во времени. И он обнаруживает яркого, многообещающего молодого человека, брошенного его матерью, вынужденного жить с далекойотец и свидетель, как дюжина его ближайших друзей поддалась насилию со стороны банд и наркотикам.
А затем Ри начинает спрашивать Нордланда о Кисилковой. «В этом прелесть двух точек зрения на это», - говорит Ри. «И, конечно же, мы должны это признать». В ее собственной жизни, включая бывшие оскорбительные отношения, есть доля мрачных моментов. И это видение просматривается в работах Кисилковой, в том числе в картине «Пьета» 2011 года, где женщина без рубашки в красном бюстгальтере цепляется за другую, так же одетую женщину. Или фильм 2011 года L’amour et mort, vive l’amour, где изображена обнаженная до пояса женщина, прикрывающая грудь одной рукой и закрывающая лицо другой, в то время как мужчина угрожающе стоит. Или Маенада 2010 года (Вакханалия), крайний крупный план залитого кровью лица с серебристо-белыми зубами.
Картина Барборы Кисилковой с изображением Карла-Бертиля Нордланда в фильме «Художник и вор». Medieoperatørene
«С детства меня всегда как-то привлекали менее комфортные проблемы человечества», - говорит Кисилкова. «Искусство не должно быть украшением. Он не предназначен для легкого переваривания. Искусство обязано ставить перед нашими глазами то, с чем мы в первую очередь не хотим иметь дело. Он должен попасть вам под кожу. Вот почему я делаю то, что делаю ».
Бывший наркоман и бывший заключенный вроде Нордланда - идеальное воплощение философии Кисилковой и, возможно, даже ее идеальная муза. На портрете за портретом она находит время, чтобы по-настоящему взглянуть на него, несмотря на его деструктивные недостатки, и заставляет его чувствовать себя так, как будто его видят впервые. «Я сказала ему, что этот фильм станет прекрасным шансом рассказать миру, что происходит, когда мы избавляемся от предрассудков и просто подходим друг к другу по-человечески», - говорит она. «Он не лучший гражданин, но я действительно отодвинул все это прочь и позволил ему прийти ко мне. И он позволил мне подойти к нему ».
комментариев