Новое производство не может скрыть, что время и Конвей устарели

  • 06-11-2020
  • комментариев

Элизабет Макговерн, Брук Блум и Шарлотта Парри в журнале Time and the Conways. Театр "Карусель"

Я понимаю, почему пробуждения доминируют над тем, что осталось от Бродвея, но выкапывание скрипучего старого боевого коня из 1937 года, такого как закостеневшее время Дж. Б. Пристли и Конвей, действительно похоже на рытье окаменелостей в смоляных карьерах Ла-Бреа. Действие фильма разворачивается между войнами и было поставлено труппой Roundabout в театре American Airlines в трех длинных и утомительных постановках, посвященных воскрешению старых пьес для новой аудитории. Его не видели в Нью-Йорке с момента его первоначальной постановки 80 лет назад. Через несколько минут после его начала легко понять, почему.

Основанная на противоречивой теории британского философа Джона Данна о том, что прошлое есть настоящее, настоящее есть прошлое и оба сливаются во времени, неизбежно приводящем к отчаянному будущему, которое пожирает наши мечты, пьеса разговорчивая, сложная и второсортная. Принимая во внимание катастрофический социальный, политический и экономический мир, в котором мы живем, некоторая актуальность ужасных предупреждений, содержащихся в прошлых прогнозах, очевидна, но недостаточна, чтобы спасти старую неудачу от судьбы превращения в новую неудачу. Изменения никогда не были более распространенными, чем в период социальных потрясений и экономического коллапса в Англии, и «Тайм энд Конвей» наиболее убедителен, когда отказывается от пустых теорий о времени и концентрируется на распаде классовых ценностей, представленных семьей Конвеев. К сожалению, за 2 часа 15 минут спектакль представляет собой сплошную банальную болтовню в гостиной. Вы проводите чрезмерное количество времени, глядя на часы.

В текущей постановке, которую поставила Ребекка Тайчман, все пошло очень плохо с первого боевого призыва. Сейчас 1919 год, и миссис Конвей, овдовевшая и обеспеченная матриарх семьи из Йоркшира, устраивает вечеринку в честь 21-летия своей дочери Кей. Все шестеро детей Конвея прыгают в комнату и выходят из нее в ярких костюмах, разыгрывают идиотские шарады и возмутительно сплетничают о поверхностных гостях в соседней комнате - и друг о друге. Это важный поступок, потому что, каким бы скучным он ни был, он определяет каждого персонажа, которого нам суждено узнать лучше с годами. У всех у них большие амбиции и маленькие триумфы, и они служат метафорами для предвзятых взглядов драматурга на класс, богатство и неизбежное падение обоих. Но сцена превращается в бессознательную из-за того, что американские актеры визжат с фальшивым британским акцентом в щебечущих децибелах, разобрать которые может только птица. Затем в бой вступает Элизабет Макговерн, одетая как испанская цыганка, и она такая же непонятная, как и все остальные. Теперь у нас есть пять женщин, которые громко болтают на одном уровне голоса. Мне она нравилась в некоторых фильмах, и особенно, когда она руководила другим кланом в телесериале «Аббатство Даунтон», но звучащая как пьяная сорока, она безнадежно терялась в море акцентов, прыгающих с яблоками, которые приходят и уходят, как дым. Это сводящий с ума звук, который издает настройщик пианино, ударяя по сломанной клавише выше высокой С.

Необъяснимо, но все переключает передачи во втором акте, когда сцена приближается к 1937 году, году, когда Пристли написал свою пьесу, и мы видим, как время опустошило Конвеев за прошедшие 20 лет. Та же семья теперь разочарована и раздирается конфликтами и неудачами. Миссис Конвей растратила свои деньги, оставив своих детей без наследства, и семейное поместье необходимо продать и превратить в жилой комплекс. Когда дети собираются, чтобы узнать о своем банкротстве, солидарность и любовь, которые они выражали в первом акте, исчезают. Акценты тоже ушли. Подобно персонажам из другой пьесы, все четко сформулированы и последовательны, и игра начинает приобретать форму и смысл. Кэрол (Анна Барышникова), симпатичная, оптимистичная дочь, принявшая жизнь, умерла, а пятеро оставшихся в живых братьев и сестер стали циничными и опустошенными. Кей (Шарлотта Парри), именинница в начале пьесы, из многообещающего писателя превратилась в невдохновленного журналиста лондонской газеты. Мэдж (Брук Блум), проницательная социалистка, превратилась в суровую, неряшливую, озлобленную учительницу-старуху с разбитыми надеждами на любовь. Хейзел (Анна Кэмп), беззаботный романтик, теперь оказалась в ловушке порочного брака с жестоким, оскорбляющим социальным хулиганом, который отказывается дать семье ни цента, чтобы вернуть утраченное положение в обществе. Алан (Габриэль Эберт), неуспевающий, спрятавшийся за силой своей матери, - слабая марионетка, потерявшая всякую надежду на амбиции. А Робин (Мэтью Джеймс Томас), отважный солдат, вернувшийся домой с Первой мировой войны, полный планов и обещаний, - тщеславный пьяница с женой и двумя детьми, которых он не может содержать. Вместо того, чтобы предложить утешение и сострадание, миссис Конвей жестока и критична, нетерпелива и стремится избавиться от них всех. Третий акт возвращается в послевоенную Англию 1919 года, и все снова и снова безумно щебечут, но случилось кое-что странное. Как будто они почувствовали вкус нормальности и остаются стойкими, отказываясь отказаться от развития персонажа, которого они достигли во втором акте. Мы видим, как началась политическая лихорадка Мэдж, почему взбалмошная Хейзел сначала была привязана к напыщенному, пошлому постороннему, который позже стал ее чудовищным и эгоистичным мужем, и когда их наивная мать, мягко убежденная, что ничего не может пойти не так, начала просыпаться - ничего из они осознают грядущие страдания и разочарование. С ростом нацизма и новой войной на горизонте Конвеи были вынуждены столкнуться с собственным исчезновением.

К сожалению, пьеса, которую критики 80 лет назад сочли смелым отходом от традиционной драматургии, стала жертвой самого времени. Это механически и надумано. Текущая постановка не может скрыть старые слабости. Если смотреть с любопытной исторической точки зрения, он вызывает восхищение, но никакая новая магия не дала бы Time и Conways свежести, в которой они отчаянно нуждались.

Другие работы Рекса Рида:

Критики могут хлестать, но «Флоридский проект» - это почти определенный кассовый риск »Триллер братьев Смит« Уход »Прилепятся ли вы к своему месту« Гора между нами »Звезды, разделенные жалким отсутствием химии, Джастин Лонг заслуживает большего, чем банальность Буквально, прямо перед «выстрелом» Аарона Джереми Кагана - отрезвляющий призыв к контролю над оружием

комментариев

Добавить комментарий